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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂(shā)，青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)（“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好(huàn)尾的排比句式，一般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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