柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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