柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。<什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法/p>

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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