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area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫(fū)人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什(shén)么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉(jué)出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的(de)历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这(zhè)些(xiē)图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的(de)公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是(shì)对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经见area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自(zì)然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。