十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克心(xīn)树，可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前(qián)分(fēn)后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合(hé)青云外(wài)，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第(dì)四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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