雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　嗤笑的意思　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄嗤笑的意思，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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