雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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