古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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