柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关于(yú)柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xi朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁à)的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁height: 24px;'>朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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