世界十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道(dào)出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨(pēng)击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求完(wán)美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那(nà)么就会(huì)看到一个(gè)动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的(de)组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间(jiān)的(de)景象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三(sān)节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互交流(liú)，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世(shì)界十大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观(guān)众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫(mò)奈(nài)的(de)画(huà)是"对美(měi)与真实(shí)的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画(huà)起了个(gè)题(tí)目《日(rì)出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常随意、零(líng)乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊看(kàn)不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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