柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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