古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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