如休姆的(de)《码(mǎ)头之上(shàng)》：“静(jìng)静的码头之上，/半夜时分，/月(yuè)亮在高高的桅杆和绳索间(jiān)缠(chán)住(zhù)了身，/挂在那儿，/它(tā)望上去(qù)不(bù)可企即，/其(qí)实只是个球，/孩子玩(wán)过后忘在那(nà)里。

　　”将(jiāng)月(yuè)亮与被孩(hái)子遗(yí)弃的(de)气(qì)球意象(xiàng)叠(dié)印起来，以(yǐ)月亮象征现(xiàn)代人和现代生活，与(yǔ)带有(yǒu)修饰含义的(de)气球意象叠加(jiā)以后(hòu)，及其月(yuè)亮(liàng)被缠绕在桅杆绳索之间，一刹那间美受(shòu)亵(xiè)渎，高(gāo)雅遭奚落，以(yǐ)及现代人(rén)的忧郁惆怅、冷落孤寂(jì)的情感(gǎn)油然而(ér)生。

　　再如庞德写给(gěi)早年恋(liàn)人(rén)的《少女》：“树(shù)进入了(le)我的(de)双手(shǒu)，/树液升上我的双臂。

　　/树生长在(zài)我的(de)胸中往下长，/树枝(zhī)从我身(shēn)上长(zhǎng)出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是(shì)青(qīng)苔，/你是(shì)紫罗兰。

　　/你是(shì)个孩(hái)子，/而在世(shì)界看来这全(quán)是蠢话。

　　”诗歌先以充满生机(jī)的“树”的意象，叠加和修(xiū)饰“我”，后又以青苔(tái)、紫罗(luó)兰叠(dié)加和修饰“树(shù)”。

　　显然，树(shù)的(de)意象是少女和爱情的(de)象征，像青苔(tái)紫罗兰(lán)一样青春美丽，像绿树一样充满生机，这一切滋润着“我”的成长和生命历程(chéng)，尽管(guǎn)这些在世俗者看来都是(shì)些无稽(jī)的蠢话。

　　在意象的叠(dié)加中，我们体味到(dào)了(le)紫罗(luó)兰般少(shǎo)女的美丽温柔、青苔绿(lǜ)树般的生命张力(lì)。

　　 3 意(yì)象并置：把不同时间，空间的(de)两个可见(jiàn)意象并列在一起，借以启发和引起别的感受(shòu)。

　　休姆说(shuō)：“两(liǎng)个可见(jiàn)意象(xiàng)的组合(hé)，可以(yǐ)称为一个视觉的和弦。

　　它(tā)们的联(lián)合使人获得了一个(gè)与两者都不同的(de)意象(xiàng)。

　　”不同意象并(bìng)置，所引发的情(qíng)感情绪已脱(tuō)离(lí)了其中的某一意象含义，而具有一种全新的感受(shòu)。

　　如中(zhōng)国诗(shī)“无边落(luò)木萧萧下，不尽长(zhǎng)江滚滚来(lái)”，落叶与江水的意象已经转化为(wèi)除旧布(bù)新走向未来的含义；“鸡(jī)声茅店月(yuè)，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远(yuǎn)行(xíng)他乡(xiāng)、早起晚宿的艰辛(xīn)苦难(nán)。

　　庞德作为意象派诗歌的里(lǐ)程碑(bēi)式作品(pǐn)《在一个地铁车站》： 人群中这(zhè)些(xiē)面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑色(sè)枝条上的许多花瓣。

　　 诗中只有两个意象，人群(qún)中(zhōng)的脸和黑色枝条上的花(huā)瓣并置在一起，这完全是(shì)在匆忙的行(xíng)走的人群中(zhōng)获得的瞬间意象，写出了诗(shī)人一(yī)瞬间的视觉(jué)印象，一瞬(shùn)间的内心感(gǎn)受。

　　在地铁车(chē)站的密密麻麻的人群(qún)中，诗人站立其间，过(guò)往的行人迎(yíng)面而(ér)来，匆匆(cōng)忙忙从身边走过(guò)，整个气(qì)氛(fēn)阴森潮湿，令人窒息。

　　几张女人(rén)和(hé)孩子苍白(bái)美丽的面孔时隐时现，打破(pò)了(le)这种冷清沉闷，给人一种愉快的(de)感觉，从(cóng)而感受到一些(xiē)活力(lì)。

　　两个并(bìng)置(zhì)的意象(xiàng)映入大脑，构成俗陋与优美，潮闷与(yǔ)清新对比强烈的画幅。

　　既表(biǎo)现了都市人繁忙庸碌的生活，给人以一种挤压感，描绘出现代(dài)人内(nèi)心(xīn)的(de)焦虑不安、紧张动(dòng)荡、繁(fán)忙而又单调的生(shēng)活(huó)现实，同(tóng)时又展(zhǎn)示了(le)心灵(líng)对自然美的依恋与向往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌的语言简洁(jié)明了，不用没有意义(yì)的形容词、修饰语，去(qù)掉装饰(shì)性的花边(biān)，反对(duì)卖弄词藻，诗行短小，意象(xiàng)之间具(jù)有跳跃性。

　　如(rú)庞德翻译李白(bái)《古风(fēng)》中“惊沙乱海日”一句(jù)为(wèi)：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的(de)太阳。

　　”其中虽不免误译，但语言的(de)简洁(jié)明(míng)快也(yě)可见一(yī)斑。

　　再如美国(guó)著名(míng)意象派诗人威廉斯的《红(hóng)色手推车》：“很多事(shì)情/全靠/一辆红色/小车/被雨(yǔ)淋得晶(jīng)亮/傍(bàng)着(zhe)几(jǐ)只(zhǐ)/白鸽。

　　”简洁(jié)清新的诗行，将美国普通(tōng)人(rén)对(duì)中产阶(jiē)级生活的向(xiàng)往一目了(le)然地传达了出来，以至(zhì)诗歌被许多(duō)家(jiā)庭主妇背唱吟诵(sòng)。

　　 第三，意象(xiàng)派诗(shī)歌(gē)注(zhù)重意象组(zǔ)合的(de)内(nèi)在韵律与节奏，将意象与所蕴含的(de)思想情(qíng)感融成一体。

　　主张按语(yǔ)言的(de)音乐性写诗(shī)，反对按固定(dìng)音步(bù)写诗，认为均匀的格律诗是等时性的、起催眠作用的“节(jié)拍器”。

　　意(yì)象派发现(xiàn)日本诗(shī)不押韵，中国诗通过(guò)汉学家(jiā)逐字注(zhù)释稿翻译，也(yě)就成了自由体诗。

　　所(suǒ)以，意象派诗不讲规则(zé)，接近自(zì)由体诗。

　　他们主张诗歌(gē)音(yīn)乐性要自然(rán)，要(yào)注重事物内在的韵律(lǜ)、节奏(zòu)。

　　这在英语(yǔ)国(guó)家中起了(le)推广自由诗(shī)的作用。

　　 意象的(de)生成可分为两种(zhǒng)形式：其一是主观意象(xiàng)；其二是客(kè)观意象。

　　意象(xiàng)的表现形(xíng)态可(kě)分(fēn)为两种(zhǒng)创作(zuò)倾向：其一为静态意象派(pài)，以(yǐ)艾米、奥尔丁顿、杜立特(tè)尔为代(dài)表，崇尚(shàng)古典美，有浪漫派风格，创(chuàng)作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的(de)《环境(jìng)》：“凝(níng)在枫叶上，/露珠(zhū)闪闪发红，/而在莲花中(zhōng)，/它(tā)却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫(fēng)叶，/轻轻地(dì)落在(zài)水面(miàn)？”意象宁静美(měi)丽，犹(yóu)如(rú)一(yī)幅美丽的风景(jǐng)画(huà)幅。

　　其二是动态意(yì)象派，以庞德、叶(yè)赛宁为代表。

　　1914年庞德发(fā)表了《漩(xuán)涡(wō)》诗札，标志新创立的(de)“漩涡派(pài)”的诞生(shēng)。

　　庞(páng)德主张(zhāng)在(zài)意象(xiàng)诗歌原则下，更强调诗(shī)歌的动感和(hé)活力，认为(wèi)：“意象不是(shì)观点，而(ér)是放亮的(de)一个节或一个团，它是我能够而(ér)且可(kě)能必须称之为(wèi)漩(xuán)涡的东西，通过它，思想不(bù)断地(dì)涌进(jìn)涌出。

　　”追求意向的流(liú)动性，创作上追求多(duō)意象跳跃的复杂(zá)效果。

　　 意(yì)象(xiàng)派(pài)作家(jiā)的美学观念和艺术风(fēng)格虽然各(gè)有差异，但他们在创作上却形(xíng)成了(le)某些(xiē)一致的倾向。

　　无论(lùn)是庞德(dé)、艾(ài)米(mǐ)，还是叶(yè)赛宁，意象(xiàng)派诗都(dōu)表现一种感伤、苦闷(mèn)和充满希望的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻、深(shēn)情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的相对(duì)概念，是就多种事(shì)物抽(chōu)出其共(gòng)通之点(diǎn)，加以综合而成(chéng)一个新的概(gài)念，此一概念就叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二(èr)十世纪想脱(tuō)离「模仿自然」的(de)绘画风格(gé)而言，包(bāo)含(hán)多种流(liú)派，并非某(mǒu)一个(gè)派别的名称：它的形成是经过长(zhǎng)期持续演进(jìn)而来的。

　　但(dàn)无论其派别如何(hé)，其(qí)共(gòng)同的特质都在(zài)于尝试打破绘(huì)画必须(xū)模仿自然的传统观念。

　　1930年代和二次大战以后(hòu)，由抽象观念(niàn)衍(yǎn)生的各种形式，成为二十(shí)世纪(jì)最(zuì)流(liú)行、最具(jù)特(tè)色的艺术(shù)风(fēng)格。

　　 抽象绘(huì)画(huà)是以直觉(jué)和想象力为(wèi)创作的(de)出发点，排斥任何具有(yǒu)象征性、文(wén)学性、说明性的(de)表现手法，仅将造形和色彩加以(yǐ)综合、组织(zhī)在画面上(shàng)。

　　因(yīn)此(cǐ)抽象(xiàng)绘画呈现(xiàn)出(chū)来的(de)纯粹形色，有类似于音乐之处。

　　 抽(chōu)象绘画的发展趋势，大致可分(fēn)为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象(xiàng)﹞。

　　这(zhè)是以塞(sāi)尚(shàng)的理论为(wèi)出(chū)发点，经立体主义、构(gòu)成主(zhǔ)义、新造形主(zhǔ)义....，而发展出来。

　　其特色为带有几何学(xué)的倾向。

　　这个画(huà)派可以(yǐ)蒙德里安(Mondrian)为代(dài)表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或(huò)称热的抽(chōu)象﹞。

　　这(zhè)是以高更的艺(yì)术理(lǐ)念(niàn)为出发(fā)点，经野兽派、表现主义(yì)发展出来，带有浪漫的(de)倾向。

　　这个画派可(kě)以康丁斯(sī)基(jī)﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象(xiàng)派(pài)代表画家，“抽象绘(huì)画之父”，曾是德国表现主义团(tuán)体(tǐ)「蓝骑士(shì)」的领导(dǎo)者。

　　代表作《构成(chéng)第四号（战争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱茵河(hé)西(xī)发(fā)里亚艺品收藏室）、《构(gòu)成第七号习作》（1913，莫(mò)斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第(dì)599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面上把(bǎ)横线和竖线加以(yǐ)结合，形成(chéng)直角或长(zhǎng)方形，并在其中安排红(hóng)、黄(huáng)、蓝三原色，但(dàn)有时也用灰色(sè)，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代表(biǎo)作《黄(huáng)与蓝的构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代(dài)美(měi)术馆(guǎn)）。

　　 马列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成主义(yì)倡(chàng)导者，也是几(jǐ)何抽象派画家，代表作《飞机起(qǐ)飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三角形与(yǔ)黑色(sè)长(zhǎng)方(fāng)形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画(huà)家(jiā)。

　　运用色彩理论和音乐式和谐(xié)造成(chéng)独特的几何风格，例(lì)如《绘图构成主题二》（1911～12，华盛顿国家(jiā)画廊）、《垂直线语(yǔ)系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩调和及抽象的手法，创作了许多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金鱼》（1925，油彩(cǎi)加水(shuǐ)彩，纸裱(biǎo)在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美术馆）、《干道与(yǔ)支道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯(bó)尔(ěr)兹美术馆）、《死与(yǔ)火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美术馆)

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