雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字p>

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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