十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句式，一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一(yī)般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情，为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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