门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也(yě)是枣树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树是(shì)“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指作者自己(jǐ)，另一棵枣树指和自(zì)己(jǐ)有一样目(mù)标的人(rén)的。

　　关(guān)于(yú)门前(qián)两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树(shù),另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树以及门(mén)前(qián)两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前有(yǒu)两棵(kē)树,一棵是枣树(shù),另一棵是什么树？，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵也是枣树，门(mén)前2棵(kē)树,一棵(kē)是枣树等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调的情感，还有对这种单调状况的无奈。

　　渲染了(le)一种孤(gū)寂悲凉的气氛(fēn)，也(yě)引导(dǎo)了全文的主要氛围。

　　出自现代(dài)文学(xué)家(jiā)鲁迅创作的(de)一(yī)首叙(xù)事兼抒情(qíng)的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可(kě)以(yǐ)看见墙外有(yǒu)两株(zhū)树，一株是枣树(shù)，还有一(yī)株也是枣树。

　　这上面(miàn)的(de)夜的(de)天(tiān)空，奇(qí)怪(guài)而高(gāo)，我生平(píng)没有见过这(zhè)样(yàng)奇(qí)怪而高的天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要离(lí)开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见(jiàn)。

　　然而现(xiàn)在却非(fēi)常之蓝，闪闪地(dì)䀹着(zhe)几十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出微笑(xiào)，似(shì)乎自以为(wèi)大(dà)有深意，而将繁霜(shuāng)洒在我的园里的野花(huā)草上(shàng)。

　　我不知道那(nà)些花(huā)草真叫什么名字，人们叫(jiào)他们什么名(míng)字(zì)。

　　我记得有一种开过极细小(xiǎo)的粉(fěn)红花，现在还(hái)开着，但是更极细小了(le)，她在冷的(de)夜气(qì)中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春的到来，梦见秋的(de)到来(lái)，梦见瘦(shòu)的(de)诗人将眼(yǎn)泪(lèi)擦在(zài)她(tā)最末(mò)的花瓣(bàn)上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽(suī)然来，而此后接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他们，别人打剩的枣(zǎo)子，现在是一(yī)个也不剩了，连叶子也(yě)落(luò)尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的(de)梦，春后还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了当初满树是(shì)果(guǒ)实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服(fú)。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着，护定他从打(dǎ)枣(zǎo)的竿(gān)梢所(suǒ)得的皮(pí)伤，而最直最(zuì)长(zhǎng)的(de)几枝，却(què)已默默地铁(tiě)似的(de)直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，使天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月(yuè)亮，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空(kōng)越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛(fú)想离(lí)去人间，避开枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然而月亮(liàng)也暗暗(àn)地躲到东边去了。

　　而一无所(suǒ)有的干子(zi)，却仍然默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，一意要(yào)制(zhì)他的死(sǐ)命，不(bù)管他各(gè)式(shì)各样(yàng)地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜(yè)游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到夜(yè)半(bàn)的笑声，吃(chī)吃地，似乎不愿(yuàn)意惊(jīng)动睡着的(de)人，然(rán)而四围的空气都应和(hé)着笑(xiào)。

　　夜半，没有(yǒu)别的人，我(wǒ)即刻听(tīng)出这声音(yīn)就在我(wǒ)嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被(bèi)这(zhè)笑声所(suǒ)驱逐，回进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许(xǔ)多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个(gè)进(jìn)来(lái)了，许是从(cóng)窗纸的破孔进来的。

　　他们一(yī)进来(lái)，又在玻璃(lí)的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地(dì)响。

　　一(yī)个从上面撞进去了，他于是(shì)遇到(dào)火，而(ér)且我(wǒ)以为(wèi)这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸(zhǐ)罩(zhào)上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹(wén)的叠(dié)痕，一角还画出一枝猩(xīng)红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又(yòu)要做小粉红花(huā)的梦，青葱地(dì)弯成弧形了……我又听到夜半(bàn)的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看(kàn)那(nà)老在白纸(zhǐ)罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头大(dà)尾小，向(xiàng)日葵子似的，只有半(bàn)粒小麦那么(me)大，遍身的颜(yán)色苍翠得可(kě)爱，可(kě)怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点(diǎn)起(qǐ)一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默(mò)地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白话文中，不管称第三人称的(de)女性或称物都(dōu)用“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他(tā)们”即分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而(ér)不舒展，冷(lěng)的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂(chuí)。

　　“亚(yà)”，通“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是写作者(zhě)深夜里一瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)觉，并(bìng)不(bù)是真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常(cháng)绿灌(guàn)木，春(chūn)夏(xià)开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈(pī)头(tóu)一句即以奇特的重(zhòng)复(fù)修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲(ào)然独立(lì)、凛然不可侵犯(fàn)的精神(shén)风貌，又(yòu)形(xíng)成了全文整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明(míng)突出。

　　第二段写深(shēn)秋的(de)夜空，作者先点(diǎn)出并且突出(chū)了它的(de)“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天空与人(rén)间难(nán)以弥(mí)合的距(jù)离(lí)，突出了(le)它对人(rén)间的冷漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴(yīn)险狡诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自以(yǐ)为大有(yǒ融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写u)深(shēn)意”，其实是隐(yǐn)藏杀(shā)机的(de)微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是(shì)天空对人间生(shēng)命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异(yì)常形象(xiàng)的笔触刻(kè)划了小粉红花的形象，善(shàn)良、弱小而(ér)富有美丽的梦幻(huàn)，她出(chū)身低(dī)微，不知道名字(zì)，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱(ài)而又可怜(lián)的形象，象(xiàng)征了当时(shí)的青年知识分(fēn)子(zi)以及(jí)许许(xǔ)多多倍受恶势力摧(cuī)残压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然段是对枣树的(de)赞美(měi)，是全篇的核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含(hán)深情(qíng)，不惜笔墨塑造(zào)枣树(shù)这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱经(jīng)沧桑(sāng)：不仅经繁霜的虐杀(shā)，还(hái)有孩子们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷静：他知道小粉红花(huā)的梦，也知(zhī)道落(luò)叶的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因而，他(tā)不靠虚妄的幻想支撑自(zì)己(jǐ)，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈：他(tā)认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空”及其帮凶(xiōng)月(yuè)亮；

　　他坚(jiān)韧(rèn)不拔：不(bù)管情况有什么(me)变(biàn)化，面对顽(wán)敌“他都(dōu)一意(yì)要制他的死命，不(bù)管他(tā)各式各样地映着(zhe)许多蛊惑的眼(yǎn)睛(jīng)”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情(qíng)的(de)笔调，称颂小青虫(chóng)为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然(rán)小青(qīng)虫有些莽撞，有的(de)被烧(shāo)死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它们的斗争热(rè)情(qíng)充满了敬意(yì)，因(yīn)为时代需要的是(shì)“不问成(chéng)败而要战(zhàn)斗的人们”，所以(yǐ)作者对小青虫活着的表示(shì)敬意，死了(le)的(de)表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进一步衬(chèn)托了枣树的成熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此(cǐ)文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾(gōu)结实行(xíng)统(tǒng)治的(de)情况下(xià)，中国北(běi)方的民主(zhǔ)革(gé)命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新(xīn)文化战线(xiàn)发生了分裂，思(sī)想(xiǎng)界起(qǐ)了巨(jù)大(dà)分(fēn)化，原(yuán)来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而(ér)且北京的文化(huà)界和(hé)教育界又掀起一股(gǔ)提倡国粹、整理国故，妄图将(jiāng)青年(nián)重(zhòng)新拉(lā)回(huí)故(gù)纸堆的(de)复(fù)古思潮。

　　面对这(zhè)些(xiē)社会的变故和强(qiáng)大(dà)的统治势(shì)力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感(gǎn)到一种(zhǒng)“成了(le)游勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但(dàn)他没有丧失勇气和信(xìn)心，一方(fāng)面急切地找寻生力军(jūn)，一方面孤军(jūn)奋(fèn)战，坚(jiān)忍地进行反帝反封建的斗争(zhēng)。

　　这篇散文融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写诗，正是作者在这种思想情感所作。

鲁迅说：我家门前门(mén)前有两(liǎng)棵(kē)树(shù)，一(yī)棵是枣树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写(xiě)法(fǎ)。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门口有两颗树(shù)，但(dàn)是不说都(dōu)是枣树，而(ér)是分成两(liǎng)次(cì)孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞(cí)手法(fǎ)，这会给读者造成(chéng)冲击(jī)感，也促进读者去深思。

　　第一段没有从较大场景着(zhe)笔写秋夜，而(ér)是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的(de)表(biǎo)现手(shǒu)法既强调了两株枣树傲(ào)然(rán)独立(lì)、凛然(rán)不可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了全文整(zhěng)体意境中(zhōng)的(de)骨脊(jí)，特别鲜明(míng)突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此(cǐ)文通篇采(cǎi)用象征手法，以(yǐ)枣树和天(tiān)空的(de)尖锐对立和斗争为轴心，精心(xīn)构筑了一(yī)个完(wán)整的具有强烈时代特点的(de)意象世界，作(zuò)者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一方(fāng)，写了小(xiǎo)粉红花(huā)的(de)柔(róu)弱而(ér)有美好的(de)梦幻，写小(xiǎo)青虫追求(qiú)光明而又(yòu)有(yǒu)些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势(shì)力丧胆的叫(jiào)声(shēng)；

　　以(yǐ)天(tiān)空为一方，写了(le)星垦，月亮、繁霜，象征了(le)恶势力及则扒其(qí)帮凶(xiōng)。

　　敌我双方(fāng)的(de)象(xiàng)征物互相对立而又和(hé)谐统一，形(xíng)象反映(yìng)了当时社会及其政治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象(xiàng)和(hé)联(lián)想(xiǎng)。

　　这种(zhǒng)用(yòng)象征(zhēng)手法构筑(zhù)完整意境的方法，是此文一突出特点。

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