雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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