柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zò退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思u)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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