春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)”的全诗(shī)解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已是半(bàn)死之人的(de)白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保持几时？须(xū)臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今人铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦(lún)落(luò)，抒(shū)发(fā)世(shì)事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的(de)往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封建社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的(de)洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的(de)流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙(xù)述白(bái)头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙一(yī)起，在(zài)树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂(zàn)和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如(rú)同(tóng)过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦的(de)悲(bēi铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷(yí)的(de)再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人生(shēng)青春不再(zài)的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于(yú)七言(yán)诗字数的限制，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了(le)不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议(yì)论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的(de)渡口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时(shí)间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季(jì)如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标志，如植(zhí)物的(de)萌(méng)芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落(luò)；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候(hòu)樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对(duì)着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的(de)落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光(guāng)禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是(shì)一大群(qún)处于封建社会下层的男女老少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的(de)洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到(dào)美的(de)短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的(de)经历(lì)。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个(gè)美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发(fā)了(le)对美(měi)的(de)短暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四(sì)句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋(sòng)子侯(hóu)的(de)乐(lè)府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的(de)再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精警(jǐng)的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调(diào)了时光流(liú)逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明(míng)这诗情调(diào)也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每年(nián)春季如(rú)约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间(jiān)，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按(àn)照(zhào)一定的季节时令而活(huó)动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十(shí)四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

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