雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)kind用法固定搭配，kind用法总结铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄kind用法固定搭配，kind用法总结凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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