柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入蒙口是什么档次，蒙口是什么档次的牌子地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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