十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么，十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me)，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别年同(tóng)谢西(xī)山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调(diào)。

　　此外(wài)，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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