雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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