古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xi俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗ě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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