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吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画，即(jí)便(biàn)我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代替木(mù)版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的(de)印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名画更加复(fù)杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编(biān)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那(nà)么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出(chū)卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解(jiě)。<吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法/p>

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神(shén)病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时(shí)代(dài)人(rén)深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权(quán)威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与(yǔ吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法)勃拉克(kè)也成了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟(jìng)使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了(le)极大的共(gòng)鸣(míng)。