门前(qián)两棵(kē)树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也是枣树是(shì)“门前两棵(kē)树，一棵是枣(zǎo)树”一(yī)棵枣树指作(zuò)者自(zì)己，另一棵枣(zǎo)树指和自己有(yǒu)一样目(mù)标的人的。

　　关于(yú)门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树以及门前(qián)两(liǎng)棵树(shù),一颗(kē)是枣树,另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前有(yǒu)两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵是什么树？，门前(qián)两(liǎng)颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树，门前(qián)有俩棵(kē)树,一棵(kē)是枣树,另一棵(kē)也是枣(zǎo)树，门(mén)前2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

门(mén)前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树

　　该句体现了孤寂、单(dān)调的情感，还有对(duì)这种单调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气(qì)氛，也(yě)引(yǐn)导了(le)全(quán)文(wén)的主要氛围(wéi)。

　　出(chū)自(zì)现代文(wén)学家(jiā)鲁迅(xùn)创作(zuò)的一首(shǒu)叙事兼抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在(zài)我的后园，可以看见墙外有两(liǎng)株树，一株是(shì)枣树，还有(yǒu)一株(zhū)也(yě)是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而(ér)高，我(wǒ)生平没有见过这样(yàng)奇怪而高的天空。

　　他仿佛要(yào)离开(kāi)人(rén)间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然(rán)而现在(zài)却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微(wēi)笑，似(shì)乎自以为大有深意，而(ér)将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什(shén)么名字(zì)，人们叫他(tā)们什么名字。

　　我记得有一种开(kāi)过极细小(xiǎo)的粉红花，现(xiàn)在还(hái)开着，但是(shì)更极细小了(le)，她在冷的夜气中，瑟(sè)缩地(dì)做(zuò)梦，梦见春的到来(lái)，梦见秋(qiū)的(de)到来，梦见瘦(shòu)的诗人将眼泪(lèi)擦(cā)在她(tā)最(zuì)末(mò)的(de)花瓣上(shàng)，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽(suī)然来(lái)，而此(cǐ)后接着还是春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜(mì)蜂都唱(chàng)起春词(cí)来了。

　　她于是一笑，虽然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们(men)简直落(luò)尽了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连(lián)叶(yè)子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他也知道落叶(yè)的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然(rán)而脱了当初(chū)满树是(shì)果实和(hé)叶子(zi)时候的弧(hú)形(xíng)，欠伸得很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚着(zhe)，护定(dìng)他从打枣的竿(gān)梢所得的皮伤，而(ér)最直最长的几(jǐ)枝(zhī)，却(què)已默默地铁(tiě)似的(de)直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的天空，使(shǐ)天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的(de)月亮，使月(yuè)亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非(fēi)常之蓝，不(bù)安了，仿佛想离去(qù)人间，避开枣树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地躲(duǒ)到东边去(qù)了。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然默默(mò)地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空，一(yī)意要制他的(de)死命(mìng)，不管他各式各样地䀹着许(xǔ)多蛊(gǔ)惑(huò)的眼睛。

　　哇的一声，夜(yè)游的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽而听到(dào)夜半(bàn)的笑声，吃吃(chī)地，似乎不愿意惊动睡着的人，然(rán)而四围的空气(qì)都应和着笑。

　　夜半，没有别(bié)的(de)人(rén)，我即刻(kè)听(tīng)出这(zhè)声音(yīn)就在我嘴(zuǐ)里，我也即(jí)刻被这笑声所驱(qū)逐，回进自(zì)己(jǐ)的房(fáng)。

　　灯火的带(dài)子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后(hòu)窗(chuāng)的玻璃上(shàng)丁丁(dīng)地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个进来了，许是(shì)从(cóng)窗纸的破孔进(jìn)来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了(le)，他(tā)于是遇(yù)到火，而且我以为这火是真的。

　　两三个(gè)却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩是昨晚新换的罩，雪白的(de)纸，折出波浪纹的(de)叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红(hóng)的(de)栀子开花时，枣树(shù)又(yòu)要做小粉红花的梦，青(qīng)葱地弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜(yè)半的笑(xiào)声；

　　我赶(gǎn)紧(jǐn)砍断我的心绪，看那老在白(bái)纸罩上的(de)小青虫，头大尾小，向日(rì)葵(kuí)子似的，只(zhǐ)有半粒小(xiǎo)麦那(nà)么(me)大(dà)，遍身的颜(yán)色苍翠得(dé)可(kě)爱(ài)，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠(qiàn)，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默(mò)地敬奠这些(xiē)苍翠精致的英雄们(men)。

　　一九二四年九月十五(wǔ)日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期(qī)的白话(huà)文中，不管(guǎn)称第三(sān)人(rén)称的女性或(huò)称(chēng)物都用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒(shū)展，冷的(de)哆嗦，发(fā)抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不(bù)是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人(rén)，使人心意迷(mí)惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗(chuāng)雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌木，春夏开白花(huā)，极(jí)香。

　　⑩老：死的(de)意(yì)思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特(tè)写(xiě)镜(jìng)头式的表(biǎo)现手法既(jì)强调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境中的(de)骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段(duàn)写深(shēn)秋的夜空，作者先(xiān)点出并(bìng)且突出了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天空与(yǔ)人间难以弥合的距离(lí)，突出了(le)它对人间的冷漠无(wú)情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出了天空的(de)阴(yīn)险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态度。

　　最后写(xiě)天空”自以为大有深意”，其(qí)实(shí)是隐(yǐn)藏(cáng)杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜洒在野(yě)花草(cǎo)上，自然是(shì)天空(kōng)对人间生命的虐杀。

　　第三段(duàn)作者以简约(yuē)而异常形象(xiàng)的笔触(chù)刻划了(le)小粉红花的形象(xiàng)，善(shàn)良、弱(ruò)小而富有美丽的(de)梦幻，她出身(shēn)低微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是一(yī)个可爱而又可怜的形象，象(xiàng)征了当时的青(qīng)年知识分子(zi)以及(jí)许许多(duō)多倍受恶势力(lì)摧残压迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然段是对枣(zǎo)树的(de)赞美，是(shì)全篇的(de)核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不(bù)仅经(jīng)繁霜的虐杀(shā)，还有孩子们来打枣，甚(shèn)至给他(tā)留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷静(jìng)：他知道(dào)小粉(fěn)红花的梦，也(yě)知(zhī)道落叶的梦，他知道(dào)有希望，也(yě)有困(kùn)难(nán)，因而，他不靠虚妄(wàng)的幻想支撑自己(jǐ)，而(ér)执着于现实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准敌人，绝(jué)不(bù)放过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而(ér)高(gāo)的天空(kōng)”及其(qí)帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管情况有什(shén)么变化(huà)，面对顽(wán)敌“他都一意(yì)要制他(tā)的死命，不管他各式各(gè)样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不(bù)轻易(yì)退(tuì)下(xià)来。

　　最后三(sān)段着重写小青虫(chóng)，作者(zhě)以饱(bǎo)含深(shēn)情的笔调，称颂(sòng)小青(qīng)虫为追(zhuī)求光明而不惜(xī)牺牲的精神，虽(suī)然小青虫有些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在(zài)灯的(de)纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它们的斗争热情充满了(le)敬意，因为(wèi)时(shí)代需(xū)要的是(shì)“不问成(chéng)败而要战(zhàn)斗的人们(men)”，所(suǒ)以作者对(duì)小(xiǎo)青(qīng)虫活着的表(biǎo)示敬意，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者对小青虫的(de)描(miáo)写(xiě)也(yě)进一步衬托了(le)枣(zǎo)树的成熟(shú)、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝(dì)国主义(yì)和北洋军阀(fá)相互勾结实(s中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁hí)行统治(zhì)的(de)情况下，中国(guó)北方的民(mín)主革命(mìng)处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新(xīn)文化战线发生了分(fēn)裂，思(sī)想(xiǎng)界起了(le)巨大分化(huà)，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的(de)高升，有的退隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文(wén)化界和教育界又掀起一股提倡国粹(cuì)、整理国故，妄图将青年(nián)重(zhòng)新拉(lā)回故纸堆的复古(gǔ)思(sī)潮。

　　面对(duì)这些社会的变故和强大的统(tǒng)治势(shì)力，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免(miǎn)孤(gū)寂、彷徨，时而(ér)感到一种“成了游(yóu)勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但他(tā)没(méi)有丧失勇气和信心，一方面急(jí)切地(dì)找寻(xún)生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝(dì)反封建的(de)斗争。

　　这篇(piān)散文诗(shī)，正是作者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是(shì)枣树(shù)。是什么(me)意思？

　　这是一种重复的写法(fǎ)。

　　这(zhè)句(jù)话出(chū)自《秋夜(yè)》的第一(yī)句，先(xiān)描(miáo)述(shù)门(mén)口(kǒu)有两颗树，但是不说都是枣树，而是分(fēn)成两(liǎng)次孙并昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的重复修辞(cí)手法，这会给读者(zhě)造(zào)成冲击(jī)感，也促进读者去深思。

　　第一段没有从较(jiào)大(dà)场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现(xiàn)手法(fǎ)既强调了两株(zhū)枣树傲(ào)然独立、凛(lǐn)然不(bù)可侵犯的精神风貌(mào)，又形成了全文(wén)整体意境中(zhōng)的(de)骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和天(tiān)空(kōng)的尖锐对立和斗争为轴心(xīn)，精(jīng)心构(gòu)筑了一个完(wán)整的(de)具有强烈时代(dài)特点的意(yì)象世界(jiè)，作(zuò)者以坚韧顽强的枣树为一方，写了小(xiǎo)粉红花的柔弱(ruò)而有(yǒu)美好的梦(mèng)幻，写小青虫追求光(guāng)中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了(le)星垦(kěn)，月亮、繁霜(shuāng)，象(xiàng)征了恶(è)势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互(hù)相对立而又和(hé)谐(xié)统一，形象反映了当时(shí)社会及其(qí)政治(zhì)斗争(zhēng)形势，从而唤起(qǐ)了想象和联(lián)想(xiǎng)。

　　这种用象征手法构(gòu)筑(zhù)完(wán)整意境的方(fāng)法，是此(cǐ)文一突出特点。

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