韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个(gè)星(xīng)期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个(gè)韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)开(kāi)创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很(hěn)快(kuài)，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的(de)少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大(dà)多(duō)数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批(pī)在(zài)美(měi)国(guó)获得(dé)成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为(wèi)了韩流的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影(yǐng)响力的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝(sī)们(men)的(de)抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次(cì)集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们(men)表演时(shí)关掉(diào)了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的热度还在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱(chàng)跳(tiào)风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现在她们的(de)MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团(tuán)服(fú)装(zhuāng)越(yuè)来(lái)越大胆(dǎn)，也(yě)有了(le)更多会(huì)被(bèi)视作(什么是等量关系式，什么是等量关系四年级zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时(shí)期的(de)女(nǚ)团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来(lái)韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也(yě)受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教(jiào)授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的(de)营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面，她们每一次(cì)露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传(chuán)达一些赋(fù)权(quán)的信息(xī)，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她(tā)们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于(yú)男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国(guó)内团体，男子团体则被视为国(guó)际(jì)团体(t什么是等量关系式，什么是等量关系四年级ǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面，女(nǚ)团的(de)音(yīn)乐(lè)更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的(de)各个舞台上表(biǎo)演的(de)机会。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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