十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外(wài)，各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。<双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的/p>

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式，一般用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的分娇面”；

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　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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