柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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