古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zh42周是几个月，42周是几个月保质期ǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

42周是几个月，42周是几个月保质期　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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