韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了(le)一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代(dài)早就已经结(jié)束(shù)了(le)，变化(huà)最大的则是韩(hán)国的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位(wèi)成员(yuán)平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代(dài)的(de)女(nǚ)团，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二(èr)代(dài)女团“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国(guó)的(de)繁(fán)荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流输出至全世界的(de)韩(hán)国女(nǚ)子(zi)团体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得(dé)成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方(fāng)神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在(zài)国际(jì)上的高速发(fā)展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影响(xiǎng)力(lì)的(de)女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威胁到男(nán)团地(dì)位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次(cì)集(jí)体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不(bù)过(guò)这并不(bù)能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的(de)竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三(sān)代女团身上表(biǎo)现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出女性(xìng)化(huà)特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常(cháng)出(chū)现(xiàn)在(zài)她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成功和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首尔延世大学教授韩(hán)国流行文(wén)化(huà)课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造(zào)星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一(yī)面，她(tā)们(men)每一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她们(men)整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里enjoy可数吗，joy可不可数能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众enjoy可数吗，joy可不可数群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而(ér)取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会。而男(nán)团(tuán)一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的(de)局面也(yě)许(xǔ)会在(zài)未来很快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的(de)钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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