柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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