雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入(r为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生ù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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