雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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