雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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