世界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的(de)印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的(de)一支(zhī)笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可能(néng)是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的(却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝de)作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历(lì)史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的(de)悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从(cóng)历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单的(de)东西(xī)中表达出(chū)自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画(huà)时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝(le)法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗(fú)尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定(dìng)，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感受。

　　十大名画

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