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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人(rén)物司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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