柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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