雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义